声影坊台特稿 大家注意到( dào)了吗？今年中秋档，最受瞩( zhǔ)目的两部国产片——《出走的( de)决心》和《野孩子》，都出自女( nǚ)导演之手。今年评分最高( gāo)的国产剧《我的阿勒泰》和( hé)票房最高的国产片《热辣( là)滚烫》，同样都是来自女导( dǎo)演的大作。

尹丽川、殷若昕( xīn)、滕丛丛、贾玲......还有更多一( yī)大批优秀的女性影视工( gōng)作者，正在悄然崛起。

她们( men)用镜头表达生活的困境( jìng)和女性觉醒，呈现鲜活而( ér)生动的女性角色之美，收( shōu)获无数观众的好评。她们( men)敢拍也敢说，在镜头外她( tā)们犀利发声，不仅揭露业( yè)界乱象，也敢正面怼观众( zhòng)。

戏内戏外，她们才是影视( shì)圈真正的“大女主”！

直面女( nǚ)性困境

由尹丽川执导的( de)《出走的决心》，内地网站评( píng)分8.6分，称得上是国产女性( xìng)电影中的口碑出彩之作( zuò)。

身为女性创作者，导演尹( yǐn)丽川并不回避女性身边( biān)真实存在的问题，而是直( zhí)面这份困境，并试图呈现( xiàn)女性的觉醒之路。

在《出走( zǒu)的决心》中，咏梅饰演的李( lǐ)红作为家中长姐，作为妻( qī)子、母亲和外婆，她被长久( jiǔ)地牢牢套在了家庭的框( kuāng)架里。

她自己的需求和愿( yuàn)望总是被排在后面，她永( yǒng)远都在“等”，永远都在忍，永( yǒng)远没有一个最佳的“出走( zǒu)时刻”。

活了大半辈子，她的( de)愿望如此简单，“想出去看( kàn)看，看看日子，还有没有别( bié)的过法。”在李红和她的女( nǚ)儿的身上，既有新一代女( nǚ)性独立自主的反抗精神( shén)，也有老一代女性顺从牺( xī)牲的集体潜意识，甚至在( zài)片中的某一段时间，女儿( ér)迫于自己的工作压力，也( yě)成为“压榨”母亲的一份子( zi)。

母亲与女儿形成两代人( rén)的对照互通，也将女性困( kùn)境与"母职惩罚“放大到整( zhěng)个时代语境。

尹丽川导演发现，当她自( zì)己也成为母亲之后，过去( qù)自己的女性主义只是一( yī)种潜意识状态，只有当亲( qīn)自面临育儿与工作的两( liǎng)难时，对女性困境的关注( zhù)，才变成了更有意识的表( biǎo)达。“这是一种结构性的困( kùn)境，不分阶层，也无关教育( yù)背景、个人际遇。”

中秋档电( diàn)影《野孩子》的导演殷若昕( xīn)，上一部执导的作品《我的( de)姐姐》，同样聚焦于呈现”女( nǚ)性的结构性困境“。

正如片中( zhōng)出现的玩具“俄罗斯套娃( wá)”一样，拼命想打破套子的( de)姐姐，与被迫跳进套子里( lǐ)的姑妈，无论年龄大小，她( tā)们似乎在重复相似的女( nǚ)性命运——女性总是自觉地( dì)、不自觉地，更多承担起照( zhào)顾家庭的责任。

《我的姐姐( jiě)》编剧游晓颖，在进产房的( de)当天，交出了《祝你幸福！》的( de)剧本，后者正在内地院线( xiàn)热映。《祝你幸福！》是聚焦中( zhōng)国三代人关于生育、关于( yú)家庭的故事。女性在婚育( yù)过程中无可替代的生育( yù)压力，在这部片中同样有( yǒu)着集中展现。

女人天然更( gèng)懂女人，因为有着切肤之( zhī)痛和亲身体会，女性影人( rén)创造的女性角色，爱与痛( tòng)都显得那么真实而动人( rén)。

评分最高的国产剧&票房( fáng)最高的国产片

一个冷知( zhī)识，由滕丛丛执导的《我的( de)阿勒泰》仅有8集，内地网站( zhàn)评分高达8.9分，比年初爆火( huǒ)的王家卫《繁花》8.7分还高。

不( bù)管是壮美的牧场景色，还( hái)是感人的牧民人情，都没( méi)有让它沦为一部悬浮失( shī)真的风光片。

细看下来，会( huì)发现这部剧呈现的女性( xìng)生活状态，足够真实，且令( lìng)人深思。李文秀（周依然 饰( shì)）所代表的是女性情窦初( chū)开的懵懂，和作家的创作( zuò)困境。

她年轻而迷茫，对周( zhōu)遭的人事拥有敏锐的感( gǎn)知力，就像她在学校的楼( lóu)梯边踮脚，极力扶正弗吉( jí)尼亚·伍尔夫的画像，她期( qī)盼和这位伟大的女作家( jiā)一样，拥有一间“自己的房( fáng)间”。

相比李文秀，剧中另外( wài)两位女性角色，张凤侠和( hé)托肯的困境，明显要更接( jiē)地气。当时《我的阿勒泰》导( dǎo)演和编剧一致认为，中年( nián)女人为什么就不能谈恋( liàn)爱呢？为什么一定要斩断( duàn)七情六欲，变得刀枪不入( rù)呢？她可以向往爱情，也可( kě)以在爱中受伤——受伤了能( néng)走出来，才是真洒脱。

剧中( zhōng)马伊琍饰演的张凤侠，完( wán)全没有“中年寡妇”的颓丧( sàng)感。

她坦荡喝酒，广交朋友( yǒu)，活得潇洒自如，做小卖部( bù)生意撑起一个家，和偶然( rán)相遇的男人谈恋爱。

即使( shǐ)遇人不淑，张凤侠也是潇( xiāo)洒一笑，“一个男人跑了就( jiù)跑了嘛，有什么了不起的( de)。”

丈夫意外去世后守寡的( de)原住民托肯，生活更为艰( jiān)难。即便她有两厢情悦的( de)恋人，但受制于世俗流言( yán)，托肯总是家里那个最被( bèi)忽视的人。

托肯心心念念( niàn)的搓衣板，从头到尾没人( rén)记得买，看似戏谑搞笑，何( hé)尝不是女性话语权的缺( quē)失呢？

弥足珍贵的是，《我的( de)阿勒泰》没有对这些女性( xìng)困境愤世嫉俗，反而让她( tā)们能够相互帮助，彼此治( zhì)愈。这种温暖亲和的力量( liàng)，也是本剧备受欢迎的原( yuán)因。

好口碑当属《我的阿勒( lēi)泰》，而提到高票房，必然有( yǒu)贾玲自导自演的《热辣滚( gǔn)烫》。今年春节档，《热辣滚烫( tàng)》吸引无数观众走进影院( yuàn)。影片狂揽34.6亿票房，目前是( shì)2024年内地票房榜冠军。虽然( rán)宣传初期“贾玲减肥100斤”的( de)噱头格外吸睛，但《热辣滚( gǔn)烫》的核心主题，从来都无( wú)关于女孩的身材管理，而( ér)是当人生变得一败涂地( dì)后，如何“赢一次”，如何“为自( zì)己活一次”的热血历程。

贾( jiǎ)玲作为导演和主演，她体( tǐ)重的真实变化，不过是让( ràng)这个从颓废到昂扬的过( guò)程，更具力量感和说服力( lì)罢了。这部电影，同样也是( shì)贾玲本人的内心独白。

多( duō)年以来，“胖”这个标签，是她( tā)的喜剧捷径，是她的保护( hù)色，是她讨人喜欢的观众( zhòng)缘，同时也是所有人对她( tā)最深刻的刻板印象。贾玲( líng)作为电影人，同样也想突( tū)破全方位地突破自己，只( zhǐ)为自己活一次、拼一把。

犹( yóu)记得在《热辣滚烫》的结尾( wěi)，瘦下来的乐莹在走廊的( de)镜子里，看见曾经身材臃( yōng)肿的乐莹，在隔空点赞加( jiā)油。

在那个瞬间，乐莹幻化( huà)成了“玲”，她就是贾玲自己( jǐ)，她在为自己的事业，拼尽( jǐn)全力创造一个奇迹。

女导( dǎo)演镜头下的女性之美

在( zài)传统电影叙事下，中年甚( shèn)至老年女性，是很少会作( zuò)为主角出现的。

较之以往( wǎng)，女导演创作出的女性角( jiǎo)色，总与男导演镜头下的( de)，有着明显不同。不同年龄( líng)段女性的魅力与体面，往( wǎng)往在女导演的作品里，才( cái)有机会被全方位展现。

当年，张艾嘉和许( xǔ)鞍华两位港台女导演撑( chēng)起半壁江山，她们用《20 30 40》《相爱( ài)相亲》《女人，四十》《桃姐》等电( diàn)影，填补了华语大银幕上( shàng)，中老年女性形象的稀缺( quē)空白。

现在，更多的女导演( yǎn)和女编剧，创造出了更加( jiā)鲜活而生动的女性形象( xiàng)。

2021年由邵艺辉( huī)执导的高分国产片《爱情( qíng)神话》，表面上老白是主角( jiǎo)，但导演想塑造的却是三( sān)个反客为主的现代女性( xìng)形象，并以此打破女性作( zuò)为“欲望/凝视客体”的固有( yǒu)印象。

种种台词桥段设计( jì)相当巧妙，很多从男性口( kǒu)中听起来“天经地义”的话( huà)，一但调换了性别，讽刺感( gǎn)瞬间拉满。

让无数影迷津( jīn)津乐道的，自然是那场精( jīng)彩十足的吃饭戏。

女人们( men)一句跟着一句轮番“造反( fǎn)”，反击社会强加在女人身( shēn)上的性别标签和道德包( bāo)袱，好不痛快。

敢说的女导( dǎo)演

女导演们不仅敢拼敢( gǎn)闯，敢写敢拍，也经常勇敢( gǎn)发声，亮出自己的态度。她( tā)们，敢怼观众。

最近在《出走( zǒu)的决心》首映礼上，一位男( nán)性观众看完影片后提问( wèn)：“电影把我们男同胞说得( dé)太脱离实际。如果没有男( nán)的，怎么提供稳定的住所( suǒ)？如果没有男的，怎么提供( gōng)经济来源？”

现场一片哗然( rán)，尹丽川导演当场送上了( le)回怼：“一百年前已经在倡( chàng)导经济平等、社会意识平( píng)等了，这是第一。““第二你说( shuō)男的一无是处，但我们已( yǐ)经刻意避免了很多极端( duān)的东西，比如现实中李红( hóng)的前夫，他是有家暴的，这( zhè)些我们都屏蔽了，因为我( wǒ)希望有更多的普遍性。”“你( nǐ)不知道这世上有那么多( duō)的事情吗？那你就应该先( xiān)去观察一下啊。”尹丽川的( de)回答，赢得现场观众的一( yī)片喝彩声。

她们，敢痛斥曾( céng)经遭遇的工作歧视。

滕丛丛导演曾说( shuō)当年自己还在做场记的( de)时候，剧组的镜头箱，是不( bù)准女人坐的，觉得晦气。

但( dàn)剧组又有一个不成文的( de)规定，“如果剧组男生太多( duō)，场记必须是女孩”，负责活( huó)跃气氛，成为全剧组调侃( kǎn)的对象。

后来( lái)滕丛丛终于当上导演，在( zài)剧组里有了更大的话语( yǔ)权，她发现“即便一个男人( rén)只是三五个人小团队里( lǐ)的头头，他也会在这三五( wǔ)人的小范围里，将权力最( zuì)大化。”“那时我和他们的交( jiāo)流都是无效的，只有成为( wèi)比他们更具备男性的权( quán)力的人，才能去沟通，用魔( mó)法打败魔法。”

滕丛丛在片( piàn)场从不化妆，顶着素颜开( kāi)工，因为她想成为一个能( néng)在智慧和能力上去和他( tā)们抗衡的人。“我想要的，是( shì)一种才华和能力上的互( hù)相平等和尊重。”

她们，会犀( xī)利点评业界遇到的问题( tí)。 最近几个月，暑期档和中( zhōng)秋档内地票房持续低迷( mí)，关于“中国电影哪里出了( le)问题”的话题被顶上热搜( sōu)。《爱情神话》导演邵艺辉，在( zài)微博犀利发声，“有没有可( kě)能现在观众冷静了，市场( chǎng)冷静了，资本冷静了，才是( shì)正常的。”

“过去的膨胀繁荣( róng)本来就挺畸形，什么烂片( piàn)都能挣大钱，什么鬼东西( xī)都有自信浪费人力物力( lì)财力敢拍出来，什么零演( yǎn)技的演员也有天价片酬( chóu)，没有能力也没有责任感( gǎn)，留住好品味好审美的观( guān)众。”

事实上，当女性遭遇的( de)真实困境和不公，被一部( bù)电影直接指出，却可能会( huì)刺痛一部分男性观众。

尹( yǐn)丽川在接受媒体采访时( shí)，直言不讳地说，“如果被刺( cì)痛的话，那太好了。表达男( nán)性中年危机的电影，不也( yě)多的是吗？难道女观众被( bèi)刺痛了吗？““这不就是每个( gè)人都可能遇到的境遇吗( ma)？好的反应应该是共情。这( zhè)也是我们需要更多的女( nǚ)性创作者的原因。”

百花齐( qí)放才是春，愿这些女性新( xīn)锐创作者的崛起，为影视( shì)圈贡献出更多新鲜的血( xuè)液和力量。

作者：隐饮

编辑( jí)：甄子